避開熱氣逼人的盛夏，跑一趟英倫，甫出機場，清風對面吹，天氣涼爽有如台灣初冬，身處喧鬧的國際都會，有著遠離世囂的山居感覺。參觀泰晤士河畔的環球劇場（Globe Theatre）是此行目的，雖非莎士比亞專家，但對這座一九九七年興建，歷史上溯十六世紀末的劇場心儀已久。它的營運涉及表演藝術、文化資產與教育、觀光等多重價值，任何人都可藉這個劇場與歷史、戲劇、文物對話，值得「攻錯」。
老牌環球在近四百年前演出《亨利八世》時發生大火，設備付之一炬。一年之後，用瓦頂替代茅屋頂的新劇場開幕，年方五十的莎士比亞此後就無新作，而於一六一六年在故鄉史特拉特福逝世，這座災後重建的劇院則於一六四二年被當時的清教徒關閉。現代的環球劇場是在原址附近新建的三層樓高圓形建築，開放式舞台與環狀觀眾席中間露天，有調節自然光線的功能。除了必要的現代化設備（如夜戲所需要的燈光與安全措施），劇場景觀、空間與建材大體上符合劇場原貌。
劇場約一千多座位，票價約十二英鎊（六百台幣），若需坐墊得再付一英鎊。二、三層觀眾席左右各有二個隔間的包廂，上有佈景、裝置，必要時也可成為表演區。舞台與觀眾座席之間算站票區，「戲棚腳是豎（站）久人的」，只要五、六英鎊。戲劇開場時，例由樂隊站在舞台上表演，不斷更換樂器與表演地點，最後走過與平台聯結的小木橋，登上大舞台二層樓的樂隊席，戲劇正式開演。
我初到英倫環球劇場看戲當天，夜戲演的就是歷史劇《亨利八世》，日戲則是喜劇《溫莎的風流娘兒們》。演員表演用「肉聲」，除了從舞台出入，也常由觀眾席通道進出，他們從舞台走向延伸出去的表演平台，等於「站」上觀眾之中。座無虛席與站成一堆的觀眾安靜看戲，沒什麼雜音，也少有人走動。
劇場之外還有展覽館、圖書館、教育與研究中心，全年開放。五至十月每天日夜演出莎劇，冬季則以教學為主，與莎士比亞相關的海報、書刊、模型、肖像到Ｔ恤、影像，應有盡有，整個劇場及附屬空間構成一個生態博物館。進入劇場，令人不由得遙想莎翁當年，以及他的伊莉莎白時代，而十四、十五世紀的英、法歷史也不斷出現在《理查二世》、《理查三世》、《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》、《亨利八世》的戲劇情境之中。在環球劇場看莎劇，與在台灣或其他國家劇場氛圍極不相同。
看著劇場裡裡外外、上上下下，我第一個聯想是：台灣如何發展特殊類型的劇場？藝文界每隔一段時間總會高喊發展「定目劇場」，讓名劇能定期、長期演出。定目劇場原是一種劇目輪演制度，由一個劇團每週內每夜安排不同劇目，或一個演出季裡連續表演、更換幾個劇目。劇團除了既有的劇目，還需隨時排演新劇目，才能應付演出需求。發展定目劇場要有製作條件與演出環境，也考驗劇團功力，卻是值得努力的方向。
再者，台灣有些劇團擁有專屬劇場，演出重心多放在國家劇院或其他主要場地，無心經營自己的表演場所；沒有「家」的劇團沒有積極尋找新空間，也不願屈就小場地，只能仰望政府「德政」了。其實，劇團營造專屬演出場所，劇團、劇場合而為一，攸關戲劇創作、演出與觀眾培養。即使劇場空間不大、觀眾席不多、地點偏遠，長期妥善經營劇場與空間環境，票房效益與附加價值必然可觀，這是文創產業表演藝術類最容易看到的「產值」。
當下台灣大小劇團中，不乏具發展定目劇場或專業類型劇場潛力者，國光劇團、台灣戲曲學院都有此條件。不過，尚未把國光劇場與復興劇場的空間營造列為重要業務。另外，冬山河畔的國立傳統藝術中心有良好的空間環境與硬體設施，以及眾多的參觀人口，獨缺專屬表演團體，學術專業形象也待提升。如能積極改善，對園區經營與表演藝術發展皆具意義。（作者為台北藝術大學教授） 中國時報 A16/時論廣場 2010/10/06 【邱坤良】
沒有留言:
張貼留言